晋剧在张家口的沿革①

荨李凤云、张胜林《铡赵王》剧照

张家口亦称张垣、东口。是通向东南的交通要冲，又是蒙汉商业中央，是故国北边出名的商埠与军事重镇，素有“塞外明珠”之称。汗青久长，物产丰厚，地域形胜，场合戏曲源远久长。清末至民国初，晋商店号甚多，山西中路人众，故乡戏曲受其牵引，艺人流入东口营生。晋商把山西中路梆子牵引流布到张家口，渐渐为张垣人承受。晚清同治年间，多量出名山西梆子艺人先厥后张家口献艺，授徒，强壮了山西梆子在张垣的气势。使张家口的戏曲活动到达壮盛，名伶辈出，百年不衰，构成了“晋剧的第二故乡”。

◎王永江 整理

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中路梆子是张家口人最喜好的一大剧种，遍及于城乡，不仅市内有多处戏院子上演，并且不少的县镇也都有专业剧团，乡村另有副业剧团，以是说晋剧既是山西的场合戏，也是张家口的场合戏。如今叫“口梆子”实践上就是原本的“东路梆子”，也就是山西的“中路梆子”。

光绪年间，张家口共有三处戏园：上堡营城子有大新园;堡里阁东有小新园;南门有旧园(翠峰园)。旧园班主候俊山(晋剧的鼻祖)。小新园班主闹儿红(二小生)。大新园班主十七生。

旧园有：一千红、十三红、二宝红、玉轮黑、麻儿黑、豺狗生、翎子生、天亮堂、大嘴旦、十里香、白菜心、白耗子、秃丑等;小新园有：豹子红、红金镜儿、梦来黑、关黑、元元生、金娃子、自才子、十里麻、冰糖旦、丁卯儿、靴子丑等;大新园有：十八红、千二红、小头黑、凉捧生、假天亮堂、黄芽韭、桂毛子、半张胭脂、二狗、二青、河南红等。

从光绪年间,晋剧在张家口艺术上有了更大的提高。事先代表性的名伶有：刘德荣、天亮堂、张玉玺(狮子黑)、一条鱼、二毛旦、(芦凤桐)、洒金红、盖山西、老十二红、玉印黑、四盏灯(汾阳人)。此时期，候俊山、刘德荣、天亮堂、二毛旦、张玉玺等人均进宫上演，候俊山、刘德荣、天亮堂曾遭到宫廷的重赏。

从宣统时期到抗日战争发作之前，随着京张铁路的通车，张垣位置日趋紧张，经济日渐昌盛，京津周围和冀中各地的估客，纷繁来张营生定居，京梆子也在张垣显现了。晋剧和京剧在张垣构成了两大剧种。到上世纪二十年代初，新鲜的戏园子先后停锣，只剩下东关街的“吉庆”茶园日夜上演山西梆子。由于京剧的崛起，在福寿街建了一庄小型园子叫“丹桂茶园”。又在宝善街建了一庄中型的“聚乐戏园”。因这两处场合都较偏僻，观众不多，“丹桂”改为“曲艺场”，“聚乐”改为话剧。

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1925年“庆乐”茶园更名为“庆丰茶园”。事先张垣没有正轨戏园，仅有桥东的“庆乐”和桥西的“吉庆”两庄茶园。“茶园”原是以吃茶为主，看戏为辅，厥后就成为看戏为主了。“茶园”里摆满八仙桌，人们边看戏边品茗边吃零食。厥后盖起了“庆丰”戏园，成了正轨的戏园子。

到上世纪二十年代中期，“庆丰”成了京剧上演的场合。此时“庆丰”戏园也先后邀来了不少的出名京剧演员。自此，张垣中路梆子与京剧大交换、大会战时期，人才辈出，聚会会议在张垣一带。1927年大河套先后建起了两个浅易戏园子，北面的叫“永和”，南面的叫“中和”。两园都为平房，能容一千多座位。

厥后西沙河粮市上也盖了两个稍小些的浅易园子，一个叫“吉利园”，一个叫“民乐园”，专为坝上粮商和卖粮庄稼人、车把式看戏便利而建的，1932年先后停业。1928年“中和”戏园更名为“大新”戏园。1930年，山西梆子“德胜班”班主黄德胜，在桥东东安街盖起三面楼的正轨园子，名叫“大鑫舞台”，因地形不佳，只三年即休业。1932年东关街钰生火油庄司理、张垣万字会副会长杨寿轩领头集资，在“庆丰”戏园西边盖了一庄“聚贤楼”上演京剧。此阶段，张垣先后办起两个小班子。一个是山西梆子黄德胜，办了“德胜班”;一个是京剧演员白俊英，办起了“群英社”。

黄德胜，宣化人，自幼投师学艺，不甘做一个平凡演员，发愤要在戏剧遗址上做出一番成果。于是，广收弟子，取名叫“德胜班”，不到两年光阴收弟子一百多人，学员有：王胜斌、刘胜忠、候胜忠、张胜林、郝胜魁、杨胜鹏、张胜通、方胜武等。黄德胜1933年因病去世，由儿子黄玉喜接领“德胜班”，1943年解散。

这个时期，晋剧的代表人物：常兴业、李子健、李锦云(盖天红)、子都生(杨登科)、刘玉富、刘明山、刘宝山、刘玉山、毛毛旦、张宝魁(筱吉仙)、小二宝(薛宝昌)。

到民国初期，女演员才显现。先由一条鱼、洒金红二人协同培养了大女性王桂春(工青衣)、二女性王桂香(工小旦)，为本剧种女演员之首。之后又培养了大牛牛田素英(工青衣)、二牛牛田素贞(工小旦)。有了女演员使中路梆子别具一格，焕然一新。

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上世纪二三十年代。在宣化、怀来、东西口一带显现过“风搅雪”，又称“一锅煮”，即京剧同山西梆子同台上演。构成了戏曲艺术的大交换，大会战，使中路梆子艺术有了飞快的提高。战前致使战争年代，有不少艺人，在山西出科之后，即到张家口举行实践上演。数年后前往晋中一带，一跃而为头牌演员，名声大震。以是说山西的出名晋剧演员，都要在张家口唱红才干成名，所谓“学艺在山西，毕业在张家口”。

好比常兴业、李子健、毛毛旦、牛桂英、郭兰英、郭凤英、洒金红、李锦云、吴本贞、筱桂林、吉凤贞、丁果仙等，都是从山西来张家口演红才出名的。

筱桂桃的显现，为中路梆子出色不少，她是宣化人，名杨丹卿，工小旦兼刀马，继改青衣，功底踏实，武艺精深，文武全才，唱做俱佳。曾在东西两口及晋中一带，享有盛名。事先与丁果仙并列，称为“一果一桃”，是一位卓尔不群的人物，后曾在戏校任校长，培养出了不少的人才。

在花脸中显现了金铃黑、杨胜鹏，均为张垣土生土长的出名艺人。在这个时期，张垣晋剧十分发达，演员之广是未有的。有的演员如过往烟云，演完就走，有的则在此安家落户，代代传艺。如此的梨园世家，由于戏园子不够用，便到处串台子、赶庙会，所谓“草台班”。

1928年今后由于某种缘故，各地的“草台班”少了，一些“草台班”的演员不得不找城镇园子常驻上演，又显现了园子不够用的征象。1932年初，赵麻子和宋撇子等世家会同杨荣(刀马旦)、苏大有等筹资在南市场盖了一处园子，取名“庆泉”戏园。演员有：白翠香、候玉香、赵凤仙、曹艳香、董士元、小狮子黑、金金奎等，日夜两场。

厥后“中和”辍演后，大河套只剩下“永和”一园。三十年代中期，“庆丰”由怡安房产公司的管帐赵光斗接受，因策划有法，在张垣名列诸园之首。这个时期评剧也进入了张垣，登上了“庆丰”。1936年“聚贤楼”也改为影戏院，是张家口第一座影戏院。“庆泉”的戏班也到外地上演。“吉庆”仍演山西梆子，“永和”则演京剧和评剧。

在日伪时期南市场北面盖起了一座中型剧场“聚乐”，后改为“民乐会馆”，把张垣孤儿所培养出来的山西梆子演员接出来，在此上演。初演即惊动一时，观众叫它为“儿童戏”。这个小孩戏班筹建于1934年，是察哈尔省张家口接济院孤儿所从收养的一些孤儿中选拔合适做演员的孩子建立的。教师有：宁静红和三盏灯。1939年伪蒙疆当局弘报科把握了这个小戏班子，作为反动宣传的东西，也给了点经费，进一步增长戏装、丰厚台面。这个戏班曾取名“移风易俗社”。把学生按年事分为轻重两班，大班学生名字后边都是风，小班学生名字后边都是俗。

孤儿所的孩子都是贫困人家的后代，都明白生存之困难，自幼入所一同生存，团队性较强。在办理职员和传艺教师带领下不休过着有纪律的团队生存，到戏园子公开上演时也是整队来整队走。这个戏班子还变革了舞台头饰，去掉了上了局门，改用新型三道幕布，开戏前的“开幕式”，散场时的“落幕式”，中间侧幕供演员上了局。取消了拣场人，过滤了舞台外貌，这一变革在张垣创了先例，使剧场走向了近代化。厥后这个戏班渐渐无声无息了。