百花版《闹发》

（这一版里，将“銮舆”唱成“銮典”很不应）

《张春郎削发》不仅一团在演，百花在演，二团也在演。

当很多年后一团重排《张春郎削发》时，我评说出演双娇公主的吴奕敏：今生值矣。正如前方提到的那位读者所说：“每一个潮汕女人都渴望本人是双娇。”以是，不仅是演员渴望能演一个属于本人的双娇公主，并且平凡票友或观众，都喜好挑这段《瑞霭凝香界》来过把瘾。

双娇公主近乎（女）神一样的存在，人们在她身上寄予太多优美的希冀，以是上演这一人物时，她的刁蛮任性的一面，标准不宜过大，音乐说“哀而不伤”，关于双娇公主的“刁”，侧重的照旧心爱的一面为佳，不成走丑的一面。

固然不克不及说陈婷婷的双娇公主就是往丑的一边滑去了，只是由于我一局部的观剧体验，久久不克不及忘却陈婷婷的佘美娘，才在陈婷婷的双娇公主身上又发观陈婷婷特有的佘美娘的气质，固然只是电光火石的一刹那。

并且比力于二团版的双娇公主，陈婷婷的以前够收敛了，二团演的双娇公主在闹发那一场，不是任性，可以说是失控，直接就哭崩了。她仿佛忘记了双娇公主的身份是公主，应该有她的端庄，“哀而不伤”、“闹不失庄”。

大概你要说一位公主就不克不及失控吗？《打金枝》的公主不就是闹到要受驸马责打吗？

她们是，但“我们的双娇公主”不是，观众不喜好她是，演戏偶尔真要照顾观众的心思。以是来看看孙小华的准确树模。

以是“闹发”，约莫是双娇公主的最难演的戏，由于谁人恰好恰的度。孔子说“中庸不成为”，由于“中庸”是谁人最切合的度，矫枉过正，都有失不偏不倚。假如用女性的身体来讲中庸，那就是多一分则太肥，少一分则太瘦——这几乎是妖怪身体！现在，仿佛还仅有孙小华既有这种“妖怪身体”，还让人以为着一种圣洁。